rollon

Д. Глуховский. Метро
сайт (на флэше); книга одним файлом (временно здесь)

идея — блестящая. после ядерной катастрофы остатки человечества ютятся под землёй (мы все играли в Fallout), особенно удобным для этого оказалось, разумеется, московское метро.
сюжет жёстко привязан к схеме линий (очень трогательно выглядит авторский вариант — обгоревшая схема от студии Лебедева). весь роман — это описание путешествия из пункта А в пункт В, с захолустного ВДНХ к полумифическому Полису, оазису цивилизации. цель квеста — спасение всего метрополитена от мутантов сверху, ни больше и ни меньше (на Павелецкой мутантов называли «приезжие» — почему не иногородние? явление того же рода, что и московская регистрация для вампиров у Лукьяненко). извилистый путь проводит героя через разные модели человеческого общества — здесь и сельскохозяйственный фронтир, и капиталистическая Ганза, и Красная Линия (развитой социализм), и Первая Интернациональная Красная Боевая имени товарища Эрнесто Че Гевары Бригада Московского Метрополитена («Какая чегевара?» — не понял Артём), и Рейх, и Сторожевая Башня иеговистов. ходят слухи о кришнаитах, собирающихся взорвать реактор в Курчатовском институте, сатанистах (судя по описанию, взятых прямиком со страниц МК), и об отколовшемся от Красной Линии Университете, а ещё — Метро–2 и Невидимые Наблюдатели…
невозможно удержаться от сравнения с «Многоруким Богом Далайна» Логинова, но будет это не в пользу Глуховского (хотя сравнение с лучшим из ныне живущих фантастов — по моему скромному мнению, разумеется — позорным быть не может по определению). у Логинова такая же жёсткая пространственная структура, так же герой передвигается от одной модели общества к другой и видит, насколько любая из них уродлива, и так же повествование обильно пересыпано фольклорными вставками (хотя у Логинова это развёрнутая мифология, достаточно важная для понимания мира, а у Глуховского всего лишь средство создания соответствующей атмосферы). но мир Логинова — живой несмотря на всю свою чуждость обыденному сознанию (это доказывается хотя бы тем, что песни из романа уже живут своей собственной жизнью), в него больно вживаться и ещё больнее с ним расставаться. а Глуховскому свой автономный мир создать не удалось, его построения ходульны и неубедительны — всякий раз он стыдливо уходит от ответа на вопрос, как же они все там жили и выжили, предлагая верить на слово. а не получается — при чтении описания любой из моделей общественного устройства (и тем более экономики) так и хочется крикнуть «Не верю!». место действия романа, конечно, прибавляет ему увлекательности, особенно для тех, кто каждый день бывает на этих станциях — довольно эффективный и дешёвый (в плане затрат авторской и читательской фантазии на вживание) приём, облегчающий восприятие и рассчитанный на детскую радость узнавания (опять же сходство с «Ночным дозором»). и окончательно портят впечатление последние страниц 30, заполненные совершенно беспомощной попыткой «придать роману философскую глубину» — автор договаривается до того, что вязнет в парадоксе лжеца, сам того не заметив («Имеет ли смысл селиться в мире чужих иллюзий? Стоит ли принимать чью-либо веру, поднимать на свой флаг какую-либо идею? Не важно, достойны ли вера и идея этого, достаточно ли они красивы, можно ли убедиться в них самому и убедить других. Вопрос в том, имеет ли всё это смысл, если заранее известно, что любая идея и вера по своей природе ошибочны и не цельны»). в итоге концовка, которая, видимо, по замыслу автора должна была окончательно выбить читателя из колеи, становится очень предсказуемой и скучной.

может показаться, что я «Метро» ругаю. это не так — на самом деле книга хорошая (идея — великолепная, реализация — так себе, но текст вполне читабелен, хотя и сыроват), и не могу понять, почему она до сих пор не издана. господа книгоиздатели, ау! заметили же вы в сети Денежкину.
хотя в данном случае в электронном виде книга выглядит всё же лучше — автор даже не поленился составить список музыки, рекомендуемой к прослушиванию во время чтения.